Коллекционер как куратор. Коллекционирование в эпоху пост-интернета

Заимствованные изображения: практики распределенного коллекционирования

Коллекционер как куратор. Коллекционирование в эпоху постинтернета

Аутотрофия: апология и апофатика

Культурное производство и положение мертвых

Демонтаж модернизма, переосмысление документалистики(заметки о политике репрезентации)

«Постоянно включенный»: проблема непрерывности в современном капитализме

Восстание

Музей как колыбель революции

Прошлое как религия

Вблизи присутствия

Запрещенный прием: об ауре и порнографии искусства

Осязательная эстетика

Приговор дна

Новости Просвещения: право жертвы, прозрачность неидентичного и норма зрелости

«Капитализм как религия?»: из-под руин одного проекта

На месте истории

Куда исчезает перформанс?

Форма искусства как опосредование: история и устное повествование до и после концептуализма

Письма об антиэстетическом воспитании. Письмо пятое: искусство после всего. Красота и насилие

Современность без времени

Фотографическое реальное

В сетях формы

О прообразе

Ничто и нечто. Пустые выставки Мэтью Копланда

Критика как просвещенное повиновение. К теории прибавочной стоимости «критического» в современном искусстве

Хвала субъективности, или Подлежащее свободы

Постконцептуальное состояние, или Культурная логика высокого капитализма сегодня

Производство произведения

Десять тезисов о будущем

Город: стратегии и тактики

Почему — музей?

Ритм истории: Адорно и Блох
 в поисках формы

Посткритическое

Геральд Рауниг: размышления о нонконформной микрополитике художественного активизма

Политика самодизайна

Ненадежное

Gesamtkunstwerk GULAG. Умрешь вчера, будешь первый

Ответ обществу комментария: монтаж как искусство

Теоретические идеи ДАП

Интимная онтология Ольги Чернышевой

Революционная меланхолия

Необеспокоенная память

Нужно ли стоить что-то свое или лучше разобраться с тем, что имеем?

Кто сказал «Сакральное»?

Письма об антиэстетическом воспитании

В защиту «Грубой мысли»

Политтехнология формы, или мимесис политического. К вопросу о перерождении московского акционизма 90-х

Тезисы о Советском

Страсти по модернизации и «вживание в победителя»

Свидетель невидимого

Проницаемость Другого

Топология современного искусства

Три горизонта

«Авангард и китч»: предисловие к публикации

Этический код автономии

Художественные группы против группировок власти. Размышления на тему

Фейс-контроль, или потеря лица на Московской биеннале

Большой проект – обращенность в настоящее

По большому

Большой проект для Румынии: каким ему быть?

«Смотреть на мир фотографически...»

Мифология профессионального блеска

Пролегомены к методологическому принуждению

Борис Михайлов: «Теперь и мы хорошо живем»

Схватиться за стоп-кран. Искусство в головокружении скоростей

О музее современного искусства

Manifest Data...

Типология большой выставки

Огюрн и Харуспекс в лучах заходящей ауры

«Московский дневник (фрагмент)»

Текст №17, стр.18

Истории с привидениями, или начала и концы фотографии

Книги. ХЖ №12

Искусство и политика? Художник и ангажированность?

О понятии истории

Это не художественный музей

Чудесная публика