Выпуск: №19-20 1998
Вступление
КомиксБез рубрики
История волко-крысыМарина АбрамовичИсследования
Тюрьма как лабораторияНиколай МолокИсследования
Крематорий здравомыслия...Семен МихайловскийЭкскурсы
Весь мир насилья…Андрей КовалевРефлексии
Перформанс как насилиеХольт МайерТекст художника
Визуальное чувство театра О.М.Герман НитчМанифесты
МанифестКанат ИбрагимовПерсоналии
Бог умер, а кот жив?Валерий СавчукКонцепции
Обмен и террорИгорь СмирновГлоссарий
Глоссарий. ХЖ №19-20Анатолий ОсмоловскийСитуации
Игры в жертву и жертвы игрыАлександр ЯкимовичБеседы
Власти и зрелищАндрей ИгнатьевВысказывания
Тела насилияВиктор Агамов-ТупицынКонцепции
Дело Чикатило: «Преступление как способ субъективизации»Рената СалецлПубликации
Уорхол — художник американской энтропииПьер Паоло ПазолиниПубликации
Сад, сержант сексаМишель ФукоКонцепции
Лезвие фотографаДмитрий КорольПерсоналии
Знаки разделенного мираИгорь ЗабелПерсоналии
Кольцо горизонтаЕкатерина ДеготьПерсоналии
Искусство как вещественное доказательствоИрина БазилеваКонцепции
Помыслить войнуУмберто ЭкоЭссе
О соблазне, власти и киберпространствеДмитрий Голынко-ВольфсонЭссе
Manifest Data...Джефри БатченПисьма
Де/мобилизацияЕвгений ФиксДефиниции
Типология большой выставкиКарлос БазуальдоБиеннале
«Стамбул гяуры нынче славят…»Константин БохоровБеседы
Биеннальное движение: Стамбул и новые географические перспективыРоза МартинесБиеннале
Травматология ДухаВладимир МироненкоБиеннале
МИСИ ПИСИКонстантин ЗвездочетовИнтервью
Сиднейская биеннале не будет репрезентативной витринойДжонатан ВаткинсБиеннале
I Международная биеннале Selest'Art «Европа > Гуманизм»Людмила БредихинаЗа рубежами
Номадические арабески: новое искусство КазахстанаЖанат БаймухаметовЗа рубежами
Алма-атинская художественная средаЖазира ДжанабаеваЗа рубежами
Воспоминания о С.КалмыковеСергей МасловЗа рубежами
Художественная жизнь в Одессе сегодняТатьяна МогилевскаяКниги
Современное искусство Москвы и 100 имен в современном искусстве Санкт-ПетербургаДмитрий НартовКниги
Искусство как препятствиеВладимир СальниковВыставки
Вопросы к мастеру БазелитцуАлександр ЯкимовичВыставки
Размышления по поводу реконструкции последнего проекта художника Андрея БлагогоБогдан МамоновВыставки
М'АРСианские хроникиМихаил СидлинВыставки
Бренер в ЛюблянеВук КосичВыставки
Выставки. ХЖ №19/20Богдан Мамонов
Фото: Игорь Ангелич
11.11.97 — 05.12.97
Александр Бренер
Галерея Капелитца, Любляна, Словения
В Любляне любят Александра Бренера. Здесь у него много друзей, и периодически он проводит здесь свои перформансы. В прошлом году художник даже осуществил тут нечто вроде «ретроспективы» из трех акций.
В этом же году, после знаменитой работы с Малевичем в Голландии и последующим тюремным заключением, Бренер вновь появился в Любляне, представив первый проект своего нового (очевидно, меланхолического) периода.
Предлагаю вам мой короткий репортаж с открытия, появившийся в сетевом mailing list'e Syndicate:
Бренер влюблен
Я только что вернулся с перформанса Александра Бренера и Барбары Шуртц в галерее Капелитца в Любляне. Уже две недели назад меня насторожил рассказ куратора галереи Юрия Крпана, поделившегося своим недоумением по поводу запрошенных Бренером для своей акции материалов: ему оказались необходимыми всего лишь пара гвоздей для развески нескольких рисунков. И все.
И в самом деле, Александр написал на стене приятный и довольно спокойный манифест, в конце которого утверждалось что-то вроде: «...Да здравствует искусство! Терроризм — дело прошлого...» После того как мы ознакомились с этим заявлением, а также посмотрели развешанные по стене плохо отксерокопированные рисунки, перформанс начался.
Барбара надела маску для празднования Дня всех святых и начала жечь эти развешанные ксерокопии, сильно переигрывая и создавая довольно отвратительное шоу для находящихся там фотографов и операторов. Через пять минут Александр надел похожую маску и баллончиком с краской разбил окно галереи... После этого он сел в тележку из супермаркета, и Барбара возила его, орущего, по галерее в течение пяти минут. Вот, собственно, и все.
Прежде чем продолжить свои рассуждения, хочу привести хвалебный отзыв об этой акции известного ксерокс-журнала Trobenta: «Увиденное нами породило ощущение бессмыслицы, перемешанное с разочарованием — ведь мы так и не увидели действительно опасной провокации! Долой мелкого буржуа с его культом Супермена и любовью к рискованным ситуациям, столь тешащим салонный радикализм! Удачная пародия...» (Грешич Белугор) Итак — начнем с начала. Бренер — русский художник, активно включенный в мировой художественный процесс. На Западе ему предшествовала репутация «ужасного человека из Москвы» и, как следствие, желание на него посмотреть. В свою очередь его акции, как мне кажется, на это ожидание охотно отвечают, а посему справедливо задаться вопросом: а чем, собственно, отличается Бренер от другого включенного в художественный процесс персонажа — от Майкла Джексона?
Его творчество узнает себя в деятельности критиков и кураторов, чья работа по определению обязана отвечать ожиданиям аудитории. Какой маразм!
Что же происходит, когда этот аттракцион ожиданий приезжает в Любляну? В этом городе за четыре года на художественном горизонте не возникло ни одного нового имени: в каталогах большинства местных выставок списки участников давно уже идентичны друг другу. А переживающие упадок критика и теория не способны поставить диагноз упадку художественному.
Не посягая на критику творчества Бренера — главную знаменитость наших дней, — хочу лишь в завершение заметить, что он обречен быть идеалом Словении, так же как Словения для него — идеальным местом.
Еще кое-что. Мое личное мнение. Мне все это не нравится.